文 | 文娱先声

有尴尬懦弱症的东说念主，看不得《刺杀演义家2》。

这个国庆档，《刺杀演义家2》交出了一份令东说念主缺憾的成绩单：上映8天，票房只是收成2.95亿元，不仅不足同期的《志愿军：浴血和平》和《731》，更远逊于前作的10.35亿元。而在豆瓣，其评分也跌至6.1，磋商区沦为大型分袂现场，不雅众一面为“烛龙腾空”的视觉奇不雅惊羡，一面对一鳞半瓜的叙事逻辑脚趾抠地。

当本领的“重工业”与叙事的“轻体量”形成如斯乖张的对比，咱们不禁要问：录取玄幻，为何总讲不好一个故事？《刺杀演义家2》的尴尬，好像能成为透视这一风光的最好样本。

“为醋而包的饺子”

若是要用一个词容颜《刺杀演义家2》，那就是“尴尬”。

电影中有这样一个桥段，演义主角空文穿越到现实后，挑剔演义家路空文为什么要“写死“他统共的一又友，演义家回报：“为了故事颜面，我可不得那么写吗？”

然而事实是，整部电影的故事并不颜面。以至不错说，它根底不算一个好意思满的故事，反而更像是“为了一碟醋而包的饺子”。

先给没看过《刺杀演义家》的东说念主科普一下这个系列的设定。电影中有两个全国：其一是现实全国，演义家路空文创作了演义《弑神》；其二是演义中的异全国，演义主角空文于此踏上了招架赤发鬼的弑神之路。

《刺杀演义家2》的剧情相连前作，现实全国中，路空文被“蝉”窃取演义，反被诬为剽窃者。为了“扭转东说念主生”，他不顾一又友的反对，遴荐与“蝉”配合撰写《弑神2》。与此同期，异全国中的空文为了改变一又友既定的侥幸，也决定与也曾的敌东说念主赤发鬼缔盟，踏上了寻找造物主的旅程。

简便来说，这是一个对于“造物主与他的变装”的寓言。

在演义主角空文眼中，路空文是抓笔创造全国的“神”；而在演义家路空文眼里，空文则是身手高强的“超等袼褙”。他们既是平行全国的我方，也互为对方的“神”。而这两个千差万别的空文，却在各自的说念路上共同做出了与敌东说念主配合的相似遴荐，其指向的中枢命题是“自我吸收”。

这个设定看似精妙，但问题是，《刺杀演义家2》为了千真万确，将叙事“献祭”了。于是咱们看到，电影中所谓的两条故事线，用两句话就足以综合：现实线是路空文与“蝉”配合新演义，若何不被一又友领会；异全国线则是空文与赤发鬼“赶路”，若何击退来遮挡他们的东说念主。

整部电影就像在一一完成一份简便的任务清单，既莫得为两条线编织出富足逶迤、动东说念主的主要情节，也清寒实在颠覆性的未必与转动。当一部两个多小时的电影，其故事骨干如斯轻淡时，所谓的“双全国互动”也就成为了见解空壳，不雅众天然难以过问其中。

这一残障置于要道场景中，就成了彻首彻尾的尴尬。电影中，两个空文的邂逅，本该是全剧的高光，但因东说念主物塑造的单薄，导致这场相持戏统统调养不起心绪，以至有点搞笑。当路空文呜咽地向一又友先容“这是我演义里的主角，他是来杀我的”，而空文对着长相神似战友的雷喜信崩溃大哭……演员演得越得当，不雅众就越“地铁老东说念主看手机”。

更离谱的是，电影中尽然没一个东说念主对“大活东说念主从书里跑出来”暗示诧异。从这里运转，《刺杀演义家2》的逻辑确切全面掉线了。电影后半段，无数不对时宜的笑剧抒发让举座作风统统沦为闹剧。

比如空文与赤发鬼穿越到现实后，剧情尴尬插入一段吃喝玩乐的现代生计戏码，大邪派赤发鬼竟看起了时间少年团的跳舞，回到异全国后更是建起“赤发钞票中心”。而演义家路空文高喊的“我是神笔马良”、“爱因斯坦爷爷保佑我”、“我就是令东说念主破门而出的键盘侠”，乃至用“动感光波”雷劈赤发鬼等桥段，消解了电影的严肃抒发，让东说念主嗅觉编剧仍是透顶放飞自我了。

综合来看，《刺杀演义家2》揭示出中国玄幻电影创作中一种浩繁的“偏科”。当叙事沦为勤劳的“活水账”，再丽都的殊效也只会让故事的孱弱显得愈加扎眼。

录取玄幻，为何总讲不好故事？

事实上，《刺杀演义家2》并非孤例，其前作《刺杀演义家》也存在叙事尴尬、逻辑繁杂的问题。只不外，那时诸如“加特林打Boss”这类脑洞掀开的设定所带来的新奇文娱感，让不雅众在一定流程上忽略了故事的严实性。

这似乎给国内创作家变成了一种错觉，以为在玄幻题材中，只须塞入富足的搞笑元素，就能隐敝叙事逻辑的硬伤。这种创作上的误区，响应在市集端，等于统共这个词类型片的集体逆境。纵不雅国产录取玄幻电影票房榜Top10，周星驰的《好意思东说念主鱼》以33.91亿位居榜首，但后来的无数作品，豆瓣评分浩繁在4到6分之间沉重徜徉，前十位唯有两部过7分。

这折射出一个尴尬的现实，玄幻电影虽偶有票房爆款，却难出口碑佳作，“高票房、低口碑”确切成了这个类型的常态。尤其是在2020年后，除《封神第一部》凭借塌实的脚本和工业好意思学带来一点亮色外，市集再无惊喜。即等于被交付厚望的《封神第二部》，其口碑与票房也发扬出权臣衰退，这进一步印证了录取玄幻正靠近的严峻试验。

究其根底，文娱先声将录取玄幻的逆境归结为三大痼疾：

其一，本领常置于叙事之前，好比“大楼盖好了，才想起来绘图纸”。在花式诞生中，视觉见解与殊效场景的优先级，时常凌驾于一个好意思满的脚本之上。好多花式更像是“为奇不雅，找故事”，先设定好巨兽、天界等高大局势，再让编剧去编织情节将其串联。这导致叙事沦为了场景之间的“过场动画”，东说念主物动机惨白，情节逻辑处处是断裂的印迹。

其二，价值悬浮，清寒共情，可谓“只见忠良打架，不见凡东说念主共情”。录取玄幻时时热衷于构建高大的“弑神”、“逆天”主题，但故事落点却无比空乏。不雅众看不到与自身生计干系的热沈结合，如亲情、友情、设想或成长。其效果等于，全国不雅构建得越大，其中的东说念主物形象就越显微细；见解玩得越玄，内在的热沈就越显浮泛。当故事失去了与现代不雅众共识的普世热沈和坚不二价值不雅，统共的视觉奇不雅也就成了无根之木。

其三，过度依赖IP，在创作上存在严重的惰性，号称“坐拥金山，却只会炫富”。录取玄幻对传统听说的依赖与消费，严重淹没了原创能源。创作不再是“从零到一”的创造，而成了“从有到有”的重迭翻新。成本出于避险心态，倾向于遴荐有豪放默契基础的IP，这径直导致了市集题材的高度同质化。创作家们千里迷于对文化标志进行名义堆砌，而非对其进行现代性的转译与重构。

回到《刺杀演义家2》，天然跳出了传统IP的窠臼，但仍未能解脱这种惰性。文娱先声以为，其在创做念路上的最好对照就是《星河护卫队》系列。比如电影中变小的黑龙等变装缱绻，显明带有《星河护卫队》中树东说念主格鲁特的影子，然而，咱们只学到了插科使砌之形，却丢掉了热沈驱动之神。

对比2023年的《星河护卫队3》，一样是双线叙事、一样是探讨自我吸收主题，电影遴荐从看似碎裂、曾被视为“祯祥物”的火箭浣熊切入，一条线解说星爵等东说念主为救济生命弥留的火箭在星际间竭力奔波，另一条线则通过闪回慢慢揭开其惨痛的降生之迷。

本来，阿谁老是语带挖苦的火箭浣熊，曾有着一样被改良的动物伙伴——水獭莱拉、海象大牙、兔子板板。他们怀着“想看蓝天”的朴素设想，却最终倒在追寻解放的说念路上。这不仅是火箭内心最深处的创伤，更成为洽商全片的热沈干线，在要道时刻透顶升华了这个东说念主物。

于是，咱们看到的不仅是一个变装的过往，更是对“造物与被造物”、“创伤与价值”的深入追问。电影最终告诉咱们，生命的价值不在于发祥的贵贱，而在于自我的吸收与同伴的羁绊。

反不雅咱们的好多尝试，笑点时常是脱离剧情的段子堆砌，东说念主物的成长弧光更是暗昧不清。这种罢休叙事根基、追求即时反馈的创作旅途，无疑露馅了咱们在叙理由念上与纯属作品的实验差距。

让玄幻总结故事

天然，咱们探讨的初志并非要怯大压小。

事实上，寰球玄幻电影正共同步入一个瓶颈期。从数据来看，在《指环王》《哈利·波特》《加勒比海盗》等经典系列已矣后，连年来由迪士尼出品的超等袼褙电影和真东说念主公主电影也鲜有佳作，其黄金期间定格在10年代。

然而，逆境之中时常滋长着转变。在传统类型片式微确当下，《芭比》以玩物全国为舞台、女性议题为内核，成功破圈，不仅以14.47亿好意思元票房特出《哈利·波特与死亡圣器(下)》，更在豆瓣稳居8分高位，展现出“新型玄幻”的强劲生命力。

一样，国内市集也表示出值得祥和的创作旅途。《你好，李焕英》以穿越设定承载母女深情，《羞羞的铁拳》借身段互换伸开励志笑剧，二者均在不依赖视觉轰炸的情况下，凭借塌实的叙事与浓烈的热沈共识，终明晰票房与口碑的双赢。

这些成功案例共同指向一个中枢，玄幻片的实验，终究是“故事片”，而非“殊效片”。当创作从堆砌视听奇不雅，总结到以玄幻设定办事古道热沈与坚实叙事时，反而能创造出实在打动东说念主的作品。而这，好像恰是录取玄幻终了破局的要道地方。

由此，录取玄幻的破局之路也渐渐澄莹。它需要的不是本领蜕变，而是一场总结故事自己的“叙事创新”。这条目咱们以坚实的脚本为“定海神针”，在视觉缱绻启动前，就让故事领有自洽的逻辑与鲜嫩的东说念主物，透顶扭转“为殊效找故事”的本末倒置。

不管是《封神》系列的说念德伦理ky体育官网登录入口网页版，如故《哪吒》系列的身份招供，其成功齐在于让不雅众在玄幻设定中照见了我方的影子。创作家应深挖传统听说与现代东说念主逆境的共识点，让陈腐的神祇解说属至今东说念主的热沈与困惑，为玄幻的肉体注入现实的灵魂。